F WORLD

蒂埃里·布埃（Thierry Bouet）被《GQ》评为2000年“世界上最好的5位摄影师”之一，但他不仅仅是一位时尚摄影师。他用时尚摄影手法拍摄酒店住客、寂寞女人和未来。

THIERRY BOÜET'S CHILDREN

In his typically Parisian apartment, with wooden floors and white walls with elegant plaster mouldings, Thierry captures each child's personality as they play. Obsessed with beds + with people who choose to sleep in peculiar beds, he is about to release a book on the subject - so little wonder the Album Di Famiglia's customisable cardboard cot caught his eye.

Myriam Laplante在女人城（City of Women）艺术节上奉献了一场奇异表演

灵感来自格林兄弟的童话故事《大灰狼和七只小山羊》(The Wolf and the Seven Young Kids)：

山羊妈妈警告自己的孩子要小心大灰狼，然后就离开了屋子。为了进到屋里大灰狼谎称自己是他们的妈妈。小羊们让他进来，大灰狼把整个屋子弄的七 零八碎，找出小羊们吃掉，只有藏在钟里面最小的小羊幸免于难。

妈妈回来看到犯罪现场，就去寻找那只卑鄙的大灰狼，当她找到大灰狼时狼正在睡觉，

她发现狼的胃里有什么东西在挣扎。山羊妈妈和她最小的孩子剖开他的肚子，

其余的六个孩子才得以逃出生还。

Myriam的表演童话中的大灰狼（Lupus in Fabula，意大利俗语，其引申意思为正谈论着某人，

这个人就出现了）将营救者的母亲形象转变成了一个破坏自己创造出来的世界的母亲形象。

这里没有狼只 有三只可爱的大熊睡在地板上。她把他们的肚子剖开，取出他们的内脏，

从胃里救出电动小兔（赋予所有那些被禁止出现在美国和欧洲市场的中国玩具以新的目的观）

这些真的可爱且讨人喜欢……直到她抓起一把大锤子，在画廊里追赶兔子，然后把他们一个接一

个砸得粉碎。

呆在这个屋子里 越来越有种说不出的压抑

被你摆在我面前的问题 重复 一次又一次 我没有了答案

即便是有 我也说过千百次

荷兰女人带着强烈的感冒病毒在客厅痛快的看盘

而我只能窝在这个小屋中 床上 一天 不知所谓

我痛恨这种懒惰 我痛恨这种平庸和重复 越来越……

只要看到问号 石头便又堵在心口

想要来根烟 畅快的呼吸

却因为拉过手指还在努力惩戒

空气中似乎能闻到尼古丁的味道 熟悉 亲切却又致命

可能是幻觉

从哈5拍摄之初一直在关注着这部电影 夏天电影进行到一半的时候 那种期待的心情已经是无以复加了

然后不愿意追风的老毛病还是改不了 电影上映的时候 反倒失去了热情 连看DVD的性质也提不起来

身边不是哈迷的友们一个个都看完了 之后大呼 不明白好乱

终于在风卷落叶北风寒的今天 在本本上看完了哈5

失望之词到了嘴边连说的力气都没有

全剧最让我欣赏的地方可能就是当哈利和卫斯理先生走进魔法部的时候所营造出来的那种宏大、特别的巫师们工作的世界，如同当初海格敲开石墙一个新鲜的魔法学校展现在哈利面前时，不仅仅给这个小男孩的生命带来了奇迹，也给所有看电影的我们在心中展示了一个奇迹的世界，一个我们可以在脑海中任意驰聘的崭新空间，孩童时在脑中幻想的片段场景在电影中完整并超越般的呈现出来。魔法世界中成人们生活工作的地方在哈5中终于揭开了面纱，然而只是匆匆一瞥，连冰山一角也没看清楚就转进了审判段落。

电影对书中增加的越来越多的人物角色已经不在做任何的阐述和介绍了，就那么自以为是的以为观众都是看过书的书迷，自然知道这些人物都是谁，凤凰社的成员，唐克斯，还有克里切，这些在后面的续集中都起了关键作用的人们在本片中都是两句对白便带过了。

乌姆里奇的塑造还是令人赞许的，但是就如同她的衣服一样，一个在全片黑色的电影中一个新鲜的粉红亮点，一个爱穿粉红色毛衣、装纯情、如同癞蛤蟆般的恶毒女人，Natalia Tena的塑造是成功的，但是着更多的依靠的是演员本身的发挥和功力，但是在电影中导演的能力却让人两眼一抹黑，什么也看不到。无论是金妮对哈利越来越强烈的感情---只是用几个特别关注的镜头带过；哈利和秋*张的感情---一段吻戏之后便再无下文，连他们对张的误解和最后的真相大白也全然跳过，这样在下一部电影中不管怎样处理哈利的感情生活，都会让观众有些突兀，尤其是他对张感情的淡化以及同金妮感情的开始；还有哈利第一次通过摄取意念看到斯内普的不幸的少年时代，他如何在内心抵抗斯内普却又不得不痛苦的学习大脑封闭术，统统都被简化了，而哈利看到父亲年轻时对斯内普的种种恶作剧正式之后哈利对自我审视的越来越混乱内心争斗的开始 ，还有斯内普对哈利母亲的感情，这正是为什么斯内普最终成为故事本身最传奇的那个神秘人，那个一直在保护着哈利并为之献出生命的人，这都是源于他对哈利母亲的迷恋。感情的变化哈5中全部被简化了，哈5只是简单的陈述了一个新学期中哈利和身边的人们做了什么事情，而这些事情的延续和重要性全都被导演忽视了，这可能是目前为止哈利电影系列中最没有感情，最流水账也是最电视剧的一部。

哈6在明年11月要上映，在第五部留下诸多遗憾之后，华纳还是把第六部的导演大棒交给了大卫·耶茨。《哈利波特》是这个男人的银幕处女座，之前的作品基本上都是英式“主旋律”的电视剧，这就使得哈5只能成为哈利波特的一个系列，而没有办法将它单独拿出来作为一部电影来欣赏，因为他已经完全失去了电影应有的独立性和特色，只是沦为了之前系列以及小说本身的附庸。

今天被破例允许抽烟 因为要陪它忙碌一天

拜过雍和宫之后的那种神秘和期待还有莫名的肃然起来的敬意 都让我内心会有很大的安慰

它的不顺 总是会过去的

很久都没有体验过这样子再次熬夜的夜晚了

可是这一晚 再困 还是会挺着 因为

喜欢它赖赖的笑脸 希望那笑容多少可以赶走这年尾的晦气

困了 脑袋撞在本本上的时候 我是真的会睡着的 

2003年，101岁的Riefenstah去世。这个在72岁还胆大的谎报年龄参加深海潜水训练班的德国女人在这一年再次在全世界的媒体中引起了轩然大波，世人究竟应该怎么去面对这样一个特殊的女人呢？
 
在纳粹德国，“希特勒青年团”中至少有一半是女性，她们原有的女性本质被特殊的社会形态和社会意识所压迫。Leni 便是其中一员。她在运动舞蹈领域均有不错的成就，是一个出色、标准的亚里安妇女。但是最终使她功成名就也是使她留下一世骂名的，却是两部电影史上杰出也是宣扬纳粹政党的纪录片，《意志的胜利》《奥林匹亚》，里面尽显了她在那个特殊时代所形成的独创的、霸气的、咄咄逼人的影片风格。

电影，在19世纪90年代中期还是作为维多利亚时代娱乐圈中的新鲜玩意儿；到20世纪初，便成为各大强国用以宣传政治的一种流行手段。戈培尔曾经说：“我想开拓电影，使其成为一种宣传工具”“电影是最有影响的获得广大观众的一种手段”。是的，在那个时代，只是单纯的用电台广播或者集会讲演这样的手段来蛊惑人心，灌输政治思想，对于极权者来说也是一件很辛苦的事情，尤其是想到希特勒在每次讲演时口沫横飞、小胡子翘起、四肢尽其可能的摆出各种强硬有煽动力的造型来振臂疾呼，也是一件不易的体力活。而电影则不然，它可以通过各种各样的表现形式，来替政治传达同一种声音，潜移默化的，从受众的视觉上渗入他们的大脑，并且依靠电影物理性质的可复制性，重复的扩大其宣传的范围。此时，电影便从大众的戏子变成了权力的宠儿。

当希特勒选择了riefenstah作为他的御用纪录片导演，并不是像传言中所说的那样，是因为riefenstah的美貌，而是因为希特勒本身也的确是一个经受过艺术训练并且有着自己鉴赏眼光的德国元首。他和戈培尔在riefenstah早期的高山电影中看到了偶像崇拜，本质是对男性崇拜、权力崇拜以及对于生命力和征服的内在要求。这种带有集中与极端倾向的艺术风格和集权政治结合，使riefenstah成为纳粹电影蛊惑宣传的最佳人选。
无论是《意志的胜利》还是《奥林匹亚》，对于riefenstah来说实际上既是创作又是政治任务。在这些电影的拍摄过程中，一切的费用全部由政府支出，所以这些费用可以说是无限制的。《意志的胜利》是为了全程记录并歌颂纳粹的党代会，riefenstah动用了30多个机位，摄影师甚至统一穿着纳粹的冲锋队服工作。纳粹的美学原则是行动的，即赋予权力意志以形式。

整部影片顺其自然的将希特勒作为最突出的主题加以渲染。再做场面调度的时候，实用的是一种绝对的视觉，总体的视觉，突出了希特勒众望所归的领袖形象。这部狂热的影片也遭遇了疯狂的影迷。在巴黎放映期间，影迷们把riefenstah抬起来，抬在肩膀上，拥抱、亲吻，甚至把裙子也撕破了。这部电影获得了“国家电影奖”“威尼斯影展”金奖和巴黎世博会的最佳电影奖。
同样的，1936年的柏林奥运会上，riefenstah拍摄了一部更为宏伟的《奥林匹亚》。某种意义上说，体育场的身体是国家身体的具象化，国际间的竞赛，往往使身体服从国家理性实践的逻辑，通过与他者对峙或对决，体现国家的意志。
如同电影本身，是对身体和团体的再生礼赞，并且这一再生的获得，均有赖于对一个具有不可抗拒魅力的领袖的崇拜。像纳粹的著名公式一样“一个党，一个主义，一个领袖”。这部电影再次与1938年获得德国电影奖和威尼斯电影节金狮奖。在欧洲各国巡回放映的时候，就连希特勒出现的镜头也会引来观众的阵阵掌声，由此可见riefenstah在电影世界中创造了一种多么富于力量和激情的手法，并借此挖掘出人作为一个个体对于力量对于超越对于竞争的原始性的狂热，鼓动了人心，也完成了希特勒所宣扬的目的。就连斯大林也亲笔给riefenstah写信对电影表示赞赏。
对于riefenstah，我们始终都没有办法、也不可能将她的艺术成就从那个时代从她电影中所宣扬的理念中剥离出来，去单独的加以艺术上的赞扬。美国人称riefenstah为“堕落的电影女神”。但是我还是情愿忘记那段让人憎恨的历史，如同在大学课堂上看这两部电影片段的时候，只是为其中的电影艺术而感动。

抑制不住的欲望一直在心中涌动 就像是将要涨潮的海水

手神经性的多了很多小动作  嘴唇发干  舌尖不断的舔舐着下嘴唇已经干枯龟裂的皮肤

只不过想要来一根烟缓解一下身体上这种依赖性的紧张 

戒烟有一段时间了 每到这种时刻 自己就会感觉呼吸有些困难 从小腹到胸腔似乎被一种气流占据着

如同现在 坐在电脑前看最新一集的《BONES》

没有那种掺杂着特别气体的呼吸 似乎观影时的乐趣也少了很多

但是 戒烟还是要继续 不是吗

还记得第一次看《马丁伊登》的画面 五岁的我 捧着《连环画报》

那时候就被那本叫做《太阳的耻辱》的书迷住了小小的年纪开始怀疑 一个获得了成功的人 为什么在看到了结果之后却要让自己葬身大海呢？

小学三年级 第一次走进三姨工作的图书馆 她让我挑一本名著带回家看 那时候只知道脑子里装着的几个”名著“作者的名字一下子都想不起来了 傻傻的在一排又一排的图书面前晃啊晃 在一个我看得见的角落 看到了一本白底烫着金字的《马丁伊登》我的阅读名著之路就这么开始了

自己一共收集了多少个版本的《马丁伊登》自己也不太清楚了 正版的盗版的 只要看到了这本书 就像是淘金者发现了地上细细的金沙便会有一种控制不住的占有欲

辞职之后在家里 自然而然的再次拿起这本书 每次心情糟糕的时候 整个人要退缩不前的时候 都会打开这本书 只要看到马丁点着小小的煤油炉 在浸满墨水的桌子上读书写作的段落 看到一而再再而三的将自己的自行车和大衣送进那个点当铺 看到马丁拥着罗丝在树下朗读自己的抒情诗 就像是毒品一样 会给我的心打上强强的一针 对很多事情再不再抗拒或者恐慌了 在他的书中 我能看到一种力量 这种力量可能是来源于斯宾塞那种最直接的“优胜劣汰”的理论 可能是来源于马丁坚若磐石的信念 爱情像是火焰一样在他的胸膛燃烧 点燃着他的大脑 也有可能是来源于马丁身上最原始最野蛮的力量 我可以在书中感受到另外一种生活 不是悲悲切切的 不是忧郁不决的 一切都是那么坚定 不管是失败 坚持 爱情 成功 还是死亡 一切都是那么的果敢

白天的时间还是比较适合这么懒散着

看看盘 上上网

心中涌动着想要完成的事情还依然在涌动

晚上呢，

不想要孤单

时间就这么过去了

我依然在哀叹自己的老去

脑细胞的死亡 

半夜敲打键盘的声音或许会让人很烦躁的。不愿吵到熟睡中的她，于是停止了思维。

《2046》已经无法再给我一如既往的感动了。

所谓导演，不过是用不同的演员，不同的表象，来讲述同一个故事。

当看到梁朝伟为刘嘉玲饰演的露露轻轻脱去高跟鞋，凝望并逝去鞋上的尘土时，仿佛又看到了金城武在《重庆森林》中同样的行为和动作。 王家卫究竟想说明什么，他又想通过这些举动表明他对男女之间感情表露的什么验证吗？

房东操着别扭的南方普通话和梁朝伟大谈特谈所谓艺术的时候，我是觉得好笑的。当房东和梁朝伟为了究竟是住进2046还是2047房间而争执的时候，我彻底有些失望了。

全世界都知道2046是王家卫的，也许并没有什么特殊的意义，但是，王家卫就愣是把这个数字融进了自己的一部又一部电影，并且固执的为这个数字拍摄了一部电影。可是，王墨镜却在电影中愣是要把这个问题明明白白的“咣当”一声放在观众面前，好像就害怕观众一时之间忘记了2046是有着特别含义的。

《我是猫》

其实本人是一个爱狗的孩子

（有点恶心，还说自己是孩子）

从小喜欢伊能静的歌，自然对成名作《我是猫》不过陌生，虽然踏足娱乐圈边缘之后 渐渐看到了自己曾经喜欢的歌手的不真实的一面 那些矫情的事情 也渐渐淡化了所谓偶像的观念

有点跑题了，接着说猫 

我也喜欢猫的可爱，也喜欢猫的撒娇，也喜欢猫的孤傲，也喜欢猫的特别，但是，我就是没有办法喜欢上养猫

 但是最近去开始爱上一本书《我是猫》，夏目漱石的

咱（za）家是猫，名字嘛……还没有 ，那里出生，根本搞不清。

 喜欢这只小猫的个性，喜欢他的慵懒，喜欢他的俗气，喜欢他的不高贵，喜欢他笑看一切的眼睛

也喜欢 水亭寒月苦弥沙 还有可爱的传说中或许不存在的那矫情的橡皮坊丸子

但是唯一不喜欢的

就是翻译

我不懂日文，也许夏目漱石写出来的就是这样一种 文言文风格

我想 译者也是很辛苦绞尽脑汁才 翻译出 假如真有神仙说：“尔等为劳动而活，非为昏睡而生”……“好高骛远，则徒招风险，不仅危及自身，也深拂天意”等等诸如此类看得我脑仁生疼的句子。

越看眼前孔乙己的身影就越发的清晰起来。

开始怀念林老师翻译的日文小说了

怀念《挪威的森林》

今天鬼子老板抽风了

我都不知道这些事情是不是值得一提，但是还是很莫名其妙。事情是这样的，昨天下午因为网络不好，办公室楼上楼下的同事们一直在MSN 上面做上上下下的运动，很是辛苦。

突然我们可敬可谓不可爱的鬼子老板怒了，摔了门，下午三点就回家了，言之：“公司的网络太破了，都是因为你们这些员工不自觉，总是在下载电影歌曲什么的，我回家办公了”

然后今天一大早，全体员工大会，鬼子老板想出了一个绝世震撼的点子：

限制所有人上网的流量，禁止一切网络传输和上下载，包括从网上下载一张小小的图片。大家都张着嘴表示者不理解，就算脸上的嘴不张，心中的嘴想必也骂死老板了。

大家开始怀念可以在MSN、QQ上那些无所畏惧的传输的日子，是多么令人向往啊

当没有了上下载，我们的网络生活只剩下 浏览浏览的时候，还有意义么

人究竟会有多少面

自从有了博客这个玩意儿之后，心已经在不下5，6个地方开荒播种经营自己的博客

有的地方干脆就是起了一个名字就再也不去了

每个地方的博客代表一个不同的心

工作时候的心  崩溃、无奈、自我救赎的心  两个人幸福的心 

难道我一点也不讨厌 那些没完没了的注册注册注册吗 不断的填写属于自己隐私的那一点点东西

也许我只是没有办法把一个完整的自己暴露在同一个地方

自己身上总有一些方面是不希望这样或者那样的朋友看见的

那么我来这里呢？来到BLOGBUS，我又想把怎样的自己隐藏在这里呢？

于我谓之躲藏 于看客们谓之暴露无遗

对了，忘了说最重要的一点

I'M A LESBIAN! SO, IF U HATE THAT,PLS GO~~~ NEVER COME BACK!